说起陈子荷，当年的领队姚振绪这样评价她：“陈子荷是直板长胶倒板全攻型打法的代表人物。她以长胶作为过渡，用正胶扣杀作为得分手段，运用旋转和节奏的变化取胜。”陈子荷打球变化多，发挥比较稳定，所以，张燮林拿她当作中国队对付欧洲人最有效的棋子。欧洲运动员碰到她都个个摇头，说和她打比赛一点都没意思，也没有办法赢她。
陈子荷打起球来，非常有女孩子的韵味，克板的动作经她诠释，便如舞之蹈之，纤巧伶俐，煞是好看。如果说张怡宁、王曼昱为女子乒乓男子化打法的代表人物的话，那么陈子荷打球风格就该是“乒乓女性化风格”的代表。
现在的女乒打法明显有追求男子化的倾向，女球员在赛场上和男球员一样大刀阔斧对拉弧圈，已不鲜见。我们在欣赏女球员激烈对抗之时，似乎过多地摄取了强悍之美。
乒乓球这项本可以分出男子与女子两种不同风格、不同韵味打法的运动项目，男子风格似乎有一统天下之势。在这现象的背后，人们或多或多少地可以感觉到追求锦标的功利动机。
这种功机的后果，可能要女球员牺牲掉她们有些本应有的打球特色——纤巧和伶俐。在今日的赛场上，人们恐怕很难看到陈子荷这样富有女性纤巧、伶俐、潇洒之美的女选手了。
第40届乒乓球锦标赛，在团体赛当中，陈子荷将所有的外国选手打在了挤出了比赛之外，完成了中国队交予的任务，让中国队蝉联9次女团冠军，1993年，只有25岁的陈子荷选择从国家队退役，暂时停止为国家队所效力，不久之后，她开始前往德国，在法兰克福俱乐部打球，如之前曹燕华等人一般，选择去国外打球。
1998年，她凭借着高超的乒乓球技术，担任了俱乐部的教练，扩大了乒乓球在德国的影响力，1999年陈子荷回国，而在第2年，福建省体育中心正式挂牌，她则担任体育中心的副主任，为中国国家队输送优秀人才而做着自己的努力。